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20160322-026Milano, 22 marzo 2016, 
Proiettati nella passione del triduo con le musiche di Haydn, Philippe Herreweghe con l'Orchestre des Chàmps Elysèes e il  Collegium Vocale Gent, esegue "Le ultime sette parole del nostro redentore sulla croce" per la stagione della Società del Quartetto.


Visto da Mirko Gragnato

 

Dopo lunghi applausi che accolgono orchestra e coro sul palco della sala Verdi, alla presenza del Console Onorario del Belgio  si sono espressi il cordoglio e la vicinanza al regno belga dal quale provengono  anche molti dei musicisti giunti a Milano per questa esecuzione.
Con un minuto di raccoglimento la sala Verdi ha voluto mostrare la sensibile vicinanza a Bruxelles e al dramma degli attentati all'aeroporto e alla metropolitana.

In questa dimensione emotiva si è calati nell'esecuzione che va a rappresentare l'apice della passione dal racconto dei vangeli, i momenti che precedono la morte di Gesù, quando al dolore fisico dell'uomo si resta spettatori impotenti ai piedi della croce, come avvolti nell'oscurità.

20160322-098 _1_La stessa oscurità che il venerdì santo del 1787  nella città di Cadice avvolgeva la cripta della chiesa del Rosario, la Santa Cueva, a luci spente e con lunghi drappi neri che coprivano le finestre impedendo ai raggi del caldo sole d'aprile di entrarvi. In questo contesto liturgico il celebrante nel testo latino della vulgata iniziava a pronunciare la prima delle sette frasi, che gli evangelisti mettono in bocca al cristo morente, per poi prostrarsi nel mezzo della cripta.

Haydn fu così colpito dalla liturgia e dal binomio della sua musica che l'esecuzione per orchestra verrà ripresa più volte e trasformata in quartetto e poi in un oratorio, risultato finale che oggi ascoltiamo.

L'orchestra degli Champs Elysèes nella sua identità di orchestra, guidata da Herreweghe, cerca la prassi filologica nell'impiego di strumenti originali per le esecuzioni che vanno da Haydn a Mahler.

Grazie alle corde in budello bastano pochi elementi per riempire di suono la sala verdi, per dare un termine di riferimento soltanto 6 primi violini, la pancia più ampia che le corde formano allo sfregare degli archetti, che a differenza del repertorio barocco qui hanno già la convessità invertita dall'idea di Viotti, grazie alla maggiore elasticità permette alle vibrazioni sonore di essere più ricche di armonici e viaggiare di più attraverso l'aria letteralmente riempiendo di suono l'intero auditorium.

Nell'introduzione "Maestoso ed Adagio" l'orchestra già dalle note incisive mostra la sua forza e intensità ma allo stesso tempo una cura del suono che non è mai strappato o urlato ma pieno e sostenuto, risultato sia della bravura dell'orchestra che del lavoro di bulino del maestro Herreweghe.

"Pater, dimmite illis; non enim sciunt, quid faciunt"

Questa la prima delle sette frasi a cui segue  l'elaborazione scritta in lingua teutonica da Gottfried van Swieten, protettore e allo stesso tempo librettista di Haydn che darà sviluppo al testo della mirabile die Schoepfung che ha ancora da venire.

La dolcezza di questo largo aperto dai soli e poi seguito dal coro è un inno di pietà e allo stesso tempo di amore dove i bassi sostengono con i ribattuti l'arabesco melodico dei violini e dei legni, a cui si appoggiano soprano e contralto in duetto  affiancati dal duetto del tenore e del basso. L'impasto vocale dei soli è frutto di un ottimo incontro tra timbro e colore delle voci, dove il sopranno Sarah Wegener e il tenore Robin Tritschler hanno forse maggior presenza di intensità e volume.

Chiarissimi, e colorati di una sfumatura tenue, gli acuti del soprano Wegener esattamente lo stesso per il tenore Tritschler in un perfetto matrimonio vocale.20160322-112

Ai soli non è da meno il Collegium Vocale di Gent che con questo repertorio si muove in piena consapevolezza e padronanza della parte, dove tutte le voci sono contraddistinte da un equilibrio e un'omogeneità rara da trovare nei cori, senza voci più spinte o sostenute, ma senza livellare le voci, il coro di Gent è un prodotto di pesi e contrappesi di raffinata bravura vocale.

Nella terza frase dove avviene l'affido dell'apostolo Giovanni a Maria e Maria all'apostolo Giovanni, Sarah Wegener nelle fioriture dell'acuto è impeccabile nella  chiarezza del timbro.

Qui emerge anche il timbro più scuro ma dalla voce tonda del contralto Marie Henriette Reinhold.

Nell'ultima delle sette frasi "Pater in manus tuas commendo spiritum meum"  dove Gesù affida la sua anima nella mani del padre, qui Haydn costruisce un estratto di una dolcezza sublime, dove i soli tenore e soprano duettano accompagnati dai corni alternandosi col coro, al quale è difficile restare indifferenti,  concludendosi con le note gravissime del basso David Soar sulle parole "meinem Geist" (il mio spirito).

Una dolcezza, una tiepida tenerezza che si scontra col dramma della sofferenza, questo è quello che traspare da tutta la parte musicale che contiene e sostiene la parola tratta dal vangelo della passione.

Però nella parte conclusiva del terremoto segnato " Presto e con tutta la forza" esce quel dramma del dolore di un'umanità che si sente abbandonata alla sofferenza e reagisce con un grido al cielo e alla terra.

Una forza con la quale l'orchestra degli Champs Elysèes ha ben scosse le pareti della sala Verdi; il pubblico alla chiusura del gesto di Herreweghe è scoppiato in un fragoroso applauso, perdendo il prezioso silenzio che echeggiava ancora del forte accordo finale.

La Società del Quartetto di Milano spesso si distingue per l'alto livello della sua stagione e con il rinnovato invito ad Herreweghe con l'orchestra des Champs Elysèes e Collegium Vocale Gent ancora una volta ha riscosso un successo formidabile.

Locandina

Società del Quartetto di Milano - Stagione 2015/2016

Die sieben letzten Worte unseres Erloesers am Kreuze Hob. XX.4


Libretto di Gottfired van Swieten
Musica di Franz Joseph Haydn
Interpreti:
Soprano Sarah Wegener

Contralto

Marie Henriette Reinhold
Tenore Robin Tritschler
Basso David Soar

Orchestre des Champs  Elysèes
Collegium Vocale Gent

Direttore Philippe Herreweghe

 

FOTO CONCESSE DALLA DIREZIONE DELLA SOCIETà DEL QUARTETTO DI MILANO

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